藍桉聽周杰倫的歌“天青色，等煙雨，而我在等你……”這一首《青花瓷》歌詞中的“天青色”其實并不是描寫青花瓷的，而是汝瓷。

    面如玉，蟬翼紋，星辰稀。

    汝、官、哥、定、鈞，并以“汝窯為魁”——耿寶昌

    汝瓷，是徽宗的雨過天青之夢，是一道燒造接近玉質感瓷器的旨意——自古汝州便盛產瑪瑙石，這為玉質感瓷器的燒成了釉料基礎；宋代早期，北方依舊是制瓷中心，有著先進的生產技術和優秀瓷匠。這天時地利人和，因緣具足，方才成就了玉潤汝瓷。

    汝瓷胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶著黃色，俗稱“香灰胎”，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特征。

    汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。

    宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，并將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。

    高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。

    張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。

    汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。

    如天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽，暗花雙魚瓷盤。

    另外，在傳世品的個別器物上還出現有文字。如“奉華”二字多見于尊、瓶、碟之上?！安瘫?、“寧”則是見于小碟與洗上。文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中“奉華”應是宋奉華宮的專用物。

    器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種。還有三足洗、弦紋尊、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。

    進一步鮮明確立了玉松品牌不但要在物質層面繼承宋代汝瓷，更要在文化審美上復興宋代汝瓷。

    用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特征。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。

    釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴?！?/br>
    汝州張公巷汝瓷，釉呈天青、粉青，釉色滋潤，手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。

    宋代宮廷用汝窯器物一般均采用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的污染，需用匣缽裝好，并將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。

    高濂的《遵生八箋》說汝窯“底有芝麻細小掙針”。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。

    張公巷的器物呈圓形支釘。蟒川嚴和店、大峪東溝一帶汝窯器多無支釘痕，個別碗、套盒、凹足缽、洗、器蓋等用墊餅支燒工藝。

    汝窯器有瓶、尊、盞托、碗、盤、洗、奩、水仙盆等日用器，少數還有堆花、印花等裝飾，底部更有青花年號款，多是用刀筆刻畫，和印花、模印等工藝。

    如天青花草紋鵝頸瓶、粉青履蓮盞托、天青蓮花瓣深腹盂、天青牡丹花龍紋缽、蓮花紋缽、輻射紋荷葉器座、輻射紋斂口花缽，暗花雙魚瓷盤。

    另外，在傳世品的個別器物上還出現有文字。如“奉華”二字多見于尊、瓶、碟之上?！安瘫?、“寧”則是見于小碟與洗上。

    文字雖不是裝飾，但仍提高了對器物的鑒賞意趣，其中“奉華”應是宋奉華宮的專用物。器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和寬板沿諸種。

    盤分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口數種。還有三足洗、弦紋尊、套盒、尊、方壺、圓壺等，還有為數不多的蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器、鳥、龍等瓷塑工藝品。也用花、鳥、蟲、魚裝飾來滿足皇親貴族們的閑情逸趣。

    汝瓷釉色沉靜典雅，淡者如碧空萬里，謂之天青，深者如雨過天晴云破之處，謂之天藍。此外還有豆綠、青綠、月白等釉色；世有“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴”之說。

    汝瓷釉層透亮，純凈柔和，平滑細膩。釉料中加入瑪瑙，降低了燒制過程中的?；潭?，因而汝瓷缺乏明顯的玻璃質感，呈現出瑩潤如玉的質感。

    隨光變幻，觀汝瓷釉色，“雨過天晴云，千峰碧波翠色來”之美輪美奐，被評為“似玉、非玉、而勝玉”，足見其質感之細膩。

    汝瓷釉面有細小繁密、深淺疊錯的開片?！伴_片”本是瓷器在高溫焙燒過程中，自然開裂的釉表缺陷。汝窯匠人通過人為cao作，使這種釉病成為瓷器的裝飾。

    開片紋路似蟬翼，似冰裂，似蟹爪……自然天成，千變萬化，無法人為控制，因而每一件汝瓷都是獨一無二的。

    汝瓷有“宋瓷之冠”的美譽。汝官窯大約只燒造了20年多年，由于燒造時間短，成品驗收嚴苛，因而汝官窯瓷器存世極少。

    宋、元、明、清以來，宮廷汝瓷用器，皆為內庫所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。2017年，一只有約一千年歷史的北宋瓷器“汝窯天青釉洗”，在香港會展中心以26億港元拍出，包括傭金在內為2943億港元，也傳遞出了今人對汝瓷的熱捧和仰慕。

    作為一代名瓷，汝瓷質感非同尋常，從明代以來，汝瓷就一直被模仿，但難以被超越。明宣德時期，景德鎮御窯廠就已經開始仿燒汝窯瓷器。

    而今，景德鎮亦有善窯廠以瑪瑙入釉，繼承景德鎮元明清以來沉淀的成熟工藝，經過長達五年的反復試燒，呈現出猶如羊脂玉般細膩溫潤的汝瓷。

    只有親見善窯廠的汝瓷制造工藝，才會被感動，手握的玉潤，來自近三十種天然礦物的調配，這些釉料在1300度左右高溫洗禮下，再重組成巧奪天工，如玉質感的汝瓷。

    練泥、配釉、器型開發及呈現、燒窯全套的陶瓷工序，善窯廠都是以核心團隊為基礎，全部獨立完成，呈現了難以復制的汝瓷特征和韻味，屢出具有時代意義的收藏品，成為廣大瓷友的收藏熱點。

    “汝窯安靜，沉穩，溫文爾雅，于簡單的釉色中，傳遞出宋代的極致美學，天生高貴，越看越美，越養越潤！這是一種從我遇見她起，便注定要全身心投入其中的感情?！薄聘G廠創始人李善明這樣表達他的汝瓷情結。

    歷時五年，他研習體悟釉色的神韻和質地，來往汝瓷窯址所在地河南汝州數十次，通過真品瓷片對釉色和材質進行分析，由心及手地體悟汝瓷。

    他對宋代美學和汝瓷燒造技術不斷精進，帶領團隊將善窯廠的器型設計、配釉、燒造技術逐年推向一個又一個新高度；

    他成功復燒宋代汝瓷最高標準的——薄胎無紋天青汝瓷；

    他將青花、墨彩、琺瑯彩、雕刻等技藝，與汝瓷進行綜合創意，創燒了仿古青花釉里紅汝瓷等系列作品，真正精工細制著傳世汝瓷，書寫著這個時代的汝瓷制造史。

    “汝瓷尤以天青為貴，粉青為上，天藍彌足珍貴”，本次押窯作品為善窯廠經典“善隱”款天青花口品杯，分別為梅花杯、五行杯、寶相杯以及天青梨形壺。

    天青呈現善窯廠招牌特征的玉質汝濁感——釉質細膩油潤，手感柔滑，開片則能隨茶湯滋養日久紋理漸出，可幻化出金絲鐵線的迷人風韻！

    期間會有2–3天的燒窯過程。此后，等待開窯的時候，就可以看到你押的這一個寶貝，結果到底如何了。

    宋朝另一個文化標志，宋瓷，其實也是中國陶瓷藝術的一個巔峰，特別是由宋徽宗自己發明的天青色宋瓷，更是巔峰

    汝瓷的燒制有些許隨機性，即便是宋代的官窯汝瓷，每件之間也有些所不同。

    這是因為燒窯過程中坯和釉的膨脹系數不同，同時由于天氣溫度和濕度、窯內升溫速度及釉面濕度等關系，不同原料在高溫還原過程中發生變化所致。正因此，真正的仿汝瓷精品很少。

    但有多年制作汝瓷經驗的李善明老師，會以最地道的汝瓷制作技藝，親自護航此次押窯。所以，大家可放心。

    好的窯位不一定燒出來就是極品，普通窯位，也不一定燒出來就是次品。我們抱著敢玩的心志玩押窯，愿賭服輸。

    但經驗也告訴我們，好的窯位，相對來說出現極品的幾率會更高一些。

    汝瓷之所以成為稀世珍寶，也在于他的釉水和燒制溫度。即使是有經驗的老師傅，也不能打包票。也正因為這樣，人們才對出窯時，充滿期待和忐忑

    汝瓷的靈魂在于“雨過天青”這四個字，更旨在那與心契合的風華淡定，手握“汝瓷”，賞玩“汝瓷”，其中之韻，惟求默然歡

    陶瓷在中國發展了二千多年，宋代的瓷文化更是在歷史上是空前絕后的繁榮，不管是在種類、樣式還是在制造工藝上都是中國陶瓷史上的巔峰時期，尤其是五大名窯“官哥汝鈞定”。

    大家只要稍微了解一些瓷器的歷史一定就會知道這五個窯口。官窯的瓷器瑩潤華美；哥窯開片的“缺陷美”推向極致；鈞窯釉色多彩，或凝重或絢麗；定窯白釉如??；而汝窯卻是青瓷頂峰，做工精美。

    汝瓷的釉色使它可以流傳千年美名，更不要說汝窯存世之作尤為稀少，所以經常會有“縱有家財萬貫，不及汝瓷一片?！钡恼f法。

    一片碎片都值幾萬。在拍賣市場上，這樣的精品更是更加的難得，一旦有這樣的器皿出現，一定是搶手的東西。

    92年有一件汝窯的筆洗就以154萬美元成交。十年后，又出現了一個葵花洗，以2億多的港元成交，刷新了瓷器在世界上的拍賣記錄，就算是有一定的瑕疵，價格也是很高的。這樣高的價值也是有他的成因的，下面就來看看這個瓷器的獨到之處吧。

    首先就是一直讓大家都熟知的天青釉。這樣的顏色是介于藍綠之間，淡淡的冷暖適中，內斂不張揚，就像是雨后的天空的顏色。

    這個顏色在看上去的時候就會很舒服，淡雅素凈的汝瓷體現了宋代文人簡單素雅的喜好，也就是汝窯被當時文人喜歡的一個重要原因。

    當然這樣的顏色想要燒出也不是一件容易的事情。這就要說一下一位皇上了，大家也不會對他陌生，那就是宋徽宗。

    傳說這個汝窯獨有的釉色也是這個皇帝促成的，他曾經做過一個奇怪的夢，他夢見大雨過后，天空有一抹的青色。

    所以他醒了的時候，就命令當時的工匠一定要燒制出這樣的顏色。這個問題就難倒了很多優秀的工匠，但是最后汝州的工匠技高一籌還是成功的燒出了這樣的顏色。當時這樣美麗顏色的秘方卻是后代的人一直無法破解的，也成為了一種遺憾。

    除了釉色以外，汝窯的胎質也是很不同的，他的胎質被成為“香灰胎”，是一種極為勻凈致密堅固的，呈灰色，就如香燒盡所留灰燼一般。

    這樣也是因為在胎料上的選擇上，就進行了很好的控制，很考究，據說為了達到這樣的質地，在其中加入了很多寶貝，珍珠琥珀什么的會磨成粉加入其中。

    更是有匣缽的燒制，讓整個器皿在燒制的時候，胎體受熱很均勻，顏色也是很一致的。

    汝窯的器形多為小巧精細，其口徑都在1016厘米之間，極多常見的有梅瓶，膽瓶，三足洗，水仙盤，燈盞，模仿青銅器的造型。

    這也是因為他的制作工藝，他采用了支釘燒造，所以他的瓷器小巧，當然這也是當時人們的一種追求簡單的時代特色，這樣的東西在現代看來也不會過時，反而會越看越美麗。

    除了小巧，他的成品的數量也是很少的，不止是他的燒制時間很短，只要20年，還有就是他們對于這個器皿的要求很高，只要是有瑕疵的，都會被摔成碎片，成品率也低于其他的瓷器，只要百分之十七?，F在存世的整件也只要六十多件，大多都被博物館收藏保管。