想了一分鐘，林躍只想出了一個比較可行的辦法。

    迅速鑒定出十五件瓷器中比較好鑒定的瓷器，然后不把握的留到最后，等鑒定完剩下的瓷器后，統一用異能夠鑒定，不過前提是他必須在規定的時間內鑒定完所有的瓷器，還有留下空余的時間使用異能。

    可能還有更好的辦法，但是林躍卻沒有更多的時間去想，時間對他來說太寶貴了。

    說干就干！

    林躍立刻拿起第二十一件瓷器。

    青釉龍柄蹲猴壺。

    隋朝的比較著名的持平品種。

    林躍立刻做出了判斷，然后繼續查看上面的特征看看有沒有新仿的痕跡。

    胎體較厚，胎質堅硬，呈灰色，釉面為玻璃質，質感很強，壺上部施青色釉，釉較厚，凝聚處呈褐綠色施釉不到底，有垂流現象，而且碎紋。瓷器表面有紋飾，是那種模子上的紋飾壓印到瓷胎上，使紋飾凸起做成的紋飾。盤口、頸長并有竹節，廣肩，鼓腹，肩腹分界明顯，平底。頸部右側附龍柄，籠嘴銜壺口，尾接肩部。肩左側蹲著一個頑猴，雙腿彎曲，兩爪分別撓后腦和膝蓋……

    典型的隋朝特征，而且沒有任何的新仿的痕跡，每一個特征都符合隋朝的制品。

    隋朝的瓷器無疑！

    林躍做出判斷后立刻拿起本子，在上面寫下了瓷器的標號名字以及年代。邊寫邊走向第二十二件瓷器。

    第二十二件瓷器三足爐。

    塑像三只蛙足，形象活潑，而且生動感人，把先人對生殖能力極強的青蛙的虔誠崇拜表現的淋漓盡致。

    林躍看到這個三足爐的器型，大致判定這個瓷器在唐代，因為孩子有唐代才有這樣的器型，很像唐代青瓷。

    隨后林躍仔細的看了上面的特征。

    透明的玻璃釉，上面有開片裂紋，坯胎多粗拙隨意，胎體厚重堅硬，胎坯顏色灰青。圈底有三個十分明顯的墊痕。

    看到這個墊痕林躍立刻判定是水車窯的瓷器。只有水車窯才有這種特點，這是因為三個墊痕是采用先施滿釉，后在器底等邊三角點位置擦去小塊釉汁，再在擦去釉汁的部位墊以陶粒，匣缽裝燒才形成的，為水車窯特有。

    雖然判斷是唐代水車窯，但是林躍還不是不確定是不是真品，于是他從扣抵阿里拿出了特意準備好的高倍放大鏡，有了上次的教訓，他可沒有忘記拿放大鏡。

    在高倍放大鏡下，釉面立刻變成了另外一種模樣，如一塊塊不規則的碎石塊堆砌一般，周圍自然散布著露珠般的氣泡，氣泡小而且沒有清爽的感覺。

    看到這里，林躍立刻判定這樣的瓷器是后代仿品。

    因為真品不僅有散在性露珠般清亮的氣泡，而且氣泡比較大看起來比較清爽，所以眼前的這個三足爐石假的。

    隨后林躍又在足底發現了民國仿品的痕跡，立刻判定眼前的瓷器為民國仿品。

    林躍邊寫邊走向第二十三件瓷器。

    第二十三件瓷器是……

    四點四十分，林躍終于鑒定完最后一件需要鑒定年代的瓷器了，雖然他速度很快但是在時間面前還是太慢了。

    不僅如此，他還有四件瓷器沒有鑒定出年代，因為這四件瓷器有很多特征都有些模糊了而且不足以證明瓷器的年代。更有很多疑惑的地方，同時林躍也發現自己瓷器鑒定上的弱點。

    依舊是陶器！

    尤其是找過以前的陶器，因為那些特點太難以掌握了，后代根本沒有系統的知識，鑒定一個陶器所需的時間太長了，還要查找多少很多資料多方考證才嫩更證明一件陶器的年代。

    對于這種陶器林躍頗為無奈，很不湊巧這四件需要鑒定褦襶乃的瓷器里面就有兩件陶器。

    只能等到最后用異能了。

    鑒定完第三十五件瓷器，林躍立刻撲向第三十六件瓷器。

    第三十六件是一件折枝牡丹瓶。旁邊有一個小小的紙牌，看到那件紙牌后林躍心不爭氣的跳了一下，他下意識的意味這還是要鑒定年代。當看到上面的內容后他立刻松了口氣。

    明朝洪武年間的折枝牡丹瓶。

    也不怪景德鎮方面這樣寫，因為洪武年間的官窯瓷器還沒有發現紀年款的瓷器實物，所以只能這么標記。

    洪武年間的瓷器特征延續了元代的特征，但工整有余，變化不足。不過還是有一定的變化的，洪武年間的瓷器比較敦厚，逐漸的擺脫了元瓷厚重粗笨的風格，形成了端莊舒展的風格。

    現代仿照洪武年間的瓷器都顯得比較僵硬呆板。根據這個特點，林躍首先看了器型，確實比較敦厚，而且比較舒展。

    器型沒有什么疑問后，林躍繼續查看胎體。此時他的腦海中已經形成了關于洪武年間瓷器特有的特點，和現代仿品的特征。

    洪武官窯真品器物胎體堅致細白，民窯胎體斷面呈泥土黃，大多數都略含雜質的淺灰白色?，F代仿品胎色偏白，因用機械工藝淘煉胎土，瓷化程度比真品高，胎土比真品堅密……

    第八十九章 艱難的鑒定（4）

    林躍看了下牡丹瓶的胎體，依舊符合明朝洪武年間瓷器“堅致細白”等特點。

    看到這里，林躍并不懷疑自己再次見到了一件珍品，但是沒有鑒定完他并不敢下結論。

    一切用事實說話。

    然后是釉面。

    牡丹瓶的釉面為青白色，表面有細碎無色的開片紋，釉質較厚，玻璃化程度比較高，色澤清雅，柔和悅目，給人一種清爽的感覺。施釉的圈足底面，釉底與器身并不一致。雖然不一致，但是反而正說明了這是明朝洪武年間的瓷器，因為這是洪武年間的一個比較獨有的特點。而現代仿品或要么比真品顏色深、釉面呈灰白色，要么比真品顏色淺、釉面偏白。比較容易分辨。

    紋飾就不用看了，牡丹正是洪武年間瓷器比較著名的紋飾，，最后林躍看了看圈底和畫工，都比較符合明朝洪武年間瓷器的特征。

    又是一件真品。

    林躍微微一笑，從鑒定開始這是他鑒定的第五件真品，為了更確定一下他再次仔細的看整個牡丹瓶的特征，沒有一點漏看的地方。

    確確實實是明朝洪武年間的牡丹瓶。

    林躍立刻拿起筆記本在上面寫上了編號和名字，然后走向第三十七件瓷器。

    此刻林躍已經感覺自己的身體微微有些不適，這是長時間站立的結果，而且精神力消耗比較澳大，不知道最后自己究竟能使用幾次異能。

    為了練習劈香和異能林躍還特意加大了身體的鍛煉，精神的鍛煉更是在劈香和異能一次次的突破中不斷提高。自己如此請打的精神力和體力都有些吃不消，真不知道其他人是怎么辦到的，尤其是莊夢蝶這個嬌滴滴的女孩，沒想到她竟然真的堅持下來了，這讓林躍心中多少有些佩服她。

    看來她也不是除了鑒定比較厲害外也不是一無是處。

    第三十七件……

    第三十八件……

    第三十九件……

    ……

    林躍拿起旁邊的一瓶礦泉水猛地灌了幾大口，然后匆匆的走向第四十二件瓷器。

    第四十二件瓷器是一件唐三彩仕女，雖然大笑僅有一個手臂大小，但是五官、表情手勢、神態和滑順的衣衫都惟妙惟肖，最令人驚嘆是其嘴角微微上翹，顯示一種愉悅的神態。仕女身體豐滿圓潤，符合唐代以胖為美的特征，雖然是仕女但仍顯的很富態。

    看到眼前的唐三彩，林躍心猛地一沉，唐三彩因為近年來價格不斷攀升被仿制的很多，而且仿制水平很高，幾乎到了以假亂真的地步，一不小心可能就會打眼。

    所以面對一件唐三彩必須無比的小心。

    沒想到在時間不夠用的時候竟然出現了一件需要復雜鑒定的唐三彩，真是倒霉??！

    林躍嘴角露出一絲苦笑，不過出現唐三彩是可以預見的，因為這是瓷器鑒定尤其是唐三彩在中國歷史上有著舉足輕重的地位，雖然只是用來陪葬的。

    林躍看了看墻上的表。

    五點五分。

    還剩九件瓷器需要堅定的瓷器和時間不確定年代的瓷器。

    時不我待??！

    不過既來之則安之，盡人事憑天命吧。

    想到這，林躍拿起唐三彩仔細的查看了起來。

    唐三彩常見的成型方法有三種，即雕塑、模制和輪制。專門雕塑工具用陶泥進行雕塑創作，經反復修改后，最后成型。制模，是將雕塑成型的作品進行分割、翻模。簡單的造型分割較少，甚至少到只需一、兩件模具。而復雜的如天王俑如震墓獸就需要制模制作。輪制，適宜于制作器體呈圓形的器皿，如日用器皿中的杯、盤、碗等。眼前的這個唐三彩仕女在底座上可以看出明顯的模制痕跡，而且是合模。也只有模制才能做出如此的精品。

    不過正是這種模制更引起了林躍的警覺，因為模制的可以批量生產，更符合作假的人快速賺錢的心理，除了傻子才一刀刀的雕刻出來，費時費力還不能量產。

    不過模制的相對更容易出錯。

    因為唐代離現在太遙遠了，最有可能出錯的就是器型。

    作假的人制作出來的唐三彩只能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。俑類往往比例上不協調，面部呆滯，線條生硬，有的線條過于規整。

    林躍仔細的查看眼前仕女的器型，完全符合人體的比例，就像縮小了好幾倍的人類一樣。

    面部圓潤顯得很自然沒有任何呆滯的神色，線條都比較自然。

    隨后林躍看了看是仕女的圈底，因為那里有一個最容易看出是仿品還是真品的地方。

    看到圈地的形狀，林躍不禁暗暗點點頭。

    唐三彩圈底呈“飛棱”狀，并在棱尖外修一刀，著正是唐三彩中圓形器物嘴明顯的特征，而作假的唐三彩一般沒有這一刀。

    看完器型下面就要看釉色，釉色之后還有胎體和工藝。

    這些必須全部看到，否則覺有可能要打眼。

    越是時間緊迫林躍越要小心謹慎。

    釉色唐三彩埋入地下，歷經千余年，受土壤環境和土壤中化學物質如酸、堿等的侵蝕，光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤，釉面的開片均勻細小，有規律，開片四邊微微上翹。rou眼直接觀察，從側面看釉面的表層，生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的“包漿”。

    而仿制品為了去除釉面耀眼刺目的光澤，往往采用氫氟酸去光，再用堿中和，因此看上去很生澀。不過近年來，隨著作假技術的發展制作者也研究燒制出了釉面開小片的方法，但開片堅硬，有的過于細碎，有的紋路雜亂無章，開片往往產生個別紋線過長的現象，釉面無蠅翅“包漿”。有的雖然也制作上了一層銀片或出現五色虹光，但像是浮在釉面上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。

    根據這些不同，林躍逐一對比，發現所有的特征軍費和唐三彩真品的特征，最后他拿出了不久前使用的放大鏡對著釉面的片與片看了起來。

    第九十章 艱難的鑒定（5）

    真品的唐三彩片與片之間之間的間隙有銹蝕的銀沁，類似于漢代綠釉陶壺的泛鉛現象。林躍正是要看看有沒有這種現象。

    在高倍放大鏡下，果然看到了片片之間的銹蝕的銀沁，很淡，不用高倍放大鏡還真看不出來。

    看到這里，林躍已經有了預判，能作假做到這種地步真是神人了，不過他也不能掉以輕心，畢竟天外有天人外有人。那么多人在唐三彩上栽了跟頭，其中不乏比林躍厲害的人。能讓他們上當可見唐三彩的作假已經到了爐火純青的地步。

    所以，絕對不能掉以輕心。

    看完釉色，林躍繼續小心翼翼的查看胎體。

    現在仿制品的制作，一種是采用加工現代三彩工藝品的胎體材料，即純凈的高嶺土，沒有經過特殊配料加工，燒成后胎體潔白細膩，比較堅硬，雜質少，手感較重，與唐代三彩區別較大。區別的方式就是敲擊胎體，贗品的聲音比較響亮。

    林躍在跟自己的師傅學習瓷器的時候榮樂軒正好有一個真品唐三彩，他特意的敲了敲，那種聲音很特別，聽過的人永遠忘不了。

    有了對比，林躍就可以輕易的判斷出來唐三彩的真假。

    他用手指輕輕的敲擊了一下唐三彩仕女的胎體，聲音厚重而有力，沒有那種響亮的感覺。

    不過林躍還是皺起了眉頭，雖然聲音很像，但是和原來的那個聲音還寫有些細微的差別，單單是差別在哪他又說不出來，只是有這種感覺。

    難道自己的記憶記錯了，或者因為長時間鑒定讓自己的記憶力衰退了。