，得到這樣的面試機會不難，難的是被錄用。

    亞裔女xing，三十歲，從未有過博物館或大學里的工作經驗。

    雖然在大中華區還算是個小有名氣的女畫家，但到了紐約這個人人都夢想出名的地方，一切為零?；蛟S別的地方來的畫家，起點不會像她這樣低。長了這樣一張東方臉孔，自然地就會被認為審美低下，作品不值得一看。

    去年她在紐約行為藝術展上的所為以及其他，不單單是為了宣揚個人主張，確是想在這邊重新開始。有點名氣，混個臉熟，才能讓畫作進入那些傲慢的畫廊主與拍賣行的眼簾。

    她始終是個畫家，她還是要賣畫的。

    畢竟這個年代的畫家，早已不像高更那樣找個孤島去過特立獨行的生活。藝術作品的拍賣價格年年都在漲，他們全都在四處走動，跨界聯誼，努力讓自己在生前就能贏得地位、名氣和財富。

    但是姚婧發現，搬來這棟白色別墅的一個月里，她都沒有時間拿起畫筆。不，準確的說，是沒有心思拿起來。

    她本以為一段感情終結，雖然不是她愿意的那樣，但總歸是終結了，她的心能空出來，等回到更自由的環境，和三五好友相聚，聊聊名人軼事，逛博物館、畫廊，她能很快地回到那種靈感頻現的日子里。

    結果完全不是那樣。

    喻文卿走后第三天，喻青琰就要爸爸，她有點時間觀念了，意識到爸爸好像很久沒出現。梅麗莎建議姚婧和喻文卿視頻電話，她不肯，她不想給喻文卿留下那種“什么事都處理不好還得依靠他”的感覺。

    和梅麗莎的磨合也需要時間。她強烈主張把孩子放去嬰兒床上睡，由嬰兒監視器來監控，美國家庭的通行做法。但姚婧受不了喻青琰的哭泣，寧愿陪著睡，陪著睡就戒不了夜nǎi，戒不了夜nǎi，姚婧早上就起不來。

    高阿姨也是，只會講“hello”和“thank you”，日常和司機的jiāo流都得靠梅麗莎。梅麗莎休假，她連超市都去不了，要靠姚婧帶她去。

    等最初的這段崩潰期過去，生活漸漸步入正軌，姚婧終于能有整個半天的時間都呆在樓上的畫室。但是她連拿筆的想法都沒有。

    半個月，一個月過去了，她還是這個狀態。

    終于明白，為什么那些有著杰出成就的女藝術家，不管死去的還是活著的，大都不結婚，更不生孩子。絕不僅僅是簡單的——因為懷孕養育所以沒有時間工作。不是時間的問題，畫家的時間不值錢，而是心境的耗損。

    再也沒有辦法回到生育前那種狀態。只要一提起筆，只要獨自呆的時間久了點，心里就會想，孩子現在玩得開心嗎？聽到笑聲，挺開心的。哦，她穿襪子了嗎，早上似乎有點涼；感覺她這幾天食yu不太好，需不需要給她做點別的什么；明天要帶她去打哪一針的疫苗，我需要去看一下行程計劃。

    ……

    再盛大再深情的愛情，也有枯萎的一天，你不會再想他再提及他，但是孩子，從生下來的那一刻起，就永遠落在你心上。

    為什么要說女人成就少？因為一個人的心靈能量總是有限的，她分在了此處，別處必然會少。

    姚婧感到悲哀，她已經三年沒畫出過讓自己滿意，不，連及格的作品都沒有。她第一次對自己喪失信心，認為在職業畫家的這條路上，不會再有第二個高峰等著她。偏她從前還以為，那只是個小小的山頭。

    怎么辦？就拿著喻文卿的錢，在這個別墅里逍遙自在地過二十幾年，等著女兒出嫁？重復自己的命運？

    在被喻文卿布置一新的畫室里，亂七八糟、漫無目的地想了幾天，姚婧很快就做出決定：

    如果這是我的瓶頸期，我該怎么度過？我該坐在這里死等靈感的出現？還是去外面尋找一些真實的東西？我可以去了解別人經歷過什么，怎樣帶入創作的思考里，我還可以去了解下現在的藝術圈市場，找準自己的定位，……

    要做的事情太多了，首要的是一份和藝術相關的工作。

    她很快就投簡歷出去。除了今天去的這家博物館，另有心儀的就是全球