工筆用于人像時可極盡繁復之能事，宛如古代的照像機，閻立本的《步攆圖》中，描繪出唐太宗會見外邦使者之畫面，畫中人物粗看上去表情一樣，但若以放大鏡仔細觀察，就會發現唐太宗之莊重、使者之惶恐、宮女之閑適一一可見，十足奇妙。

    而毛周所繪《紅樓殘卷》，卷上之人物只用墨色，未涂鉛妍粉黛，卻在望上去時，一眼便能瞧出其女子發髻中金步搖之富麗，瞧出其手中所拈之花的嬌艷，更能瞧出一個個人物表情神態之生動，足見毛周工筆技巧之神異，已達神乎其技的地步。

    再加上這《紅樓殘卷》，‘描完一幅、便再生一幅’的奇異，馮元這個工筆國手，因此迷上它，也不是什么意外之事。

    現在，毛周瞧著高凡左右手并用，在宣紙上涂涂抹抹，不禁皺起眉頭，又是這些奇yin技巧，上一次挨了打還不夠么？

    但再一看，高凡右手所繪線條，曲折如意，幾筆便勾勒出一個女子身影，其意態嬌羞，手拿圓扇，身姿婀娜，閑時如嬌花照月，行動如弱柳扶夫，其風流姿態，已躍然紙上。

    同時高凡左手飛快涂抹，這女子所在背景也一一浮現，她似被一個老婦人摟在懷中，那老婦人在畫上未作詳細描述，但幾個簡單勾抹，已經涂出了其慈祥身態，再往外，則是影影綽綽不少站立女子之像。

    再下來，高凡又換用右手涂抹碳粉，那唯一面目清晰的女子，其面容也浮現于宣紙上，只見，兩彎似蹙非蹙煙籠眉，一雙似喜非喜含情目，端得是個絳珠仙草行走人間，天上女仙謫落凡塵。

    瞧著這畫，毛周高高舉起的右手便輕輕放下，他人或者喜愛‘黛玉葬花’、‘共讀西廂’等書中場景，她卻獨愛林黛玉謫落凡塵，初出人世這一刻。

    “怎樣？”高凡作畫完畢，瞧瞧時間，不過就是五分鐘，他兩手黑碳抬頭向毛周笑著問。

    哼！毛周冷哼一聲，把手中畫卷翻到了第二頁。

    ……

    ??？

    馮元瞧著高凡在桌上用碳粉和碳筆所繪之‘黛玉像’，緊接著馬上又在長卷后方空折位置，開始畫第二幅紅樓人物像，他意識到，高凡竟然已經完成了這第一幅圖畫，并得到了‘卷中仙子’的認可，更關鍵的是，高凡只用了不到十分鐘啊。

    “你……你這？！”馮元震驚無比。

    “嘖嘖，第一張過了，還有四百多張，還好我練過~”高凡掰了一下手指頭，回憶起了一個多月前在波士頓市政廣場上的修煉日子，論起繪畫速度，他可是專業的，只要這種畫法能夠得到毛周的認可，那他就可以大·殺·四·方了！

    接下來，就是見證奇跡的時刻了。

    馮元握著手中《紅樓殘卷》，就瞧著高凡在一張足夠大的宣紙上，開始繪制一幅幅紅樓人物，從黛玉寶玉到到其他十一金釵、從賈敬、賈敷、賈赦到賈政、賈敏，一個晚上，六個小時，高凡筆下已經出現了將近五十個人物，占了這十米畫卷的八分之一幅面。

    看到高凡不止是想畫完《紅樓殘卷》，還是想在這一張畫卷上畫完《紅樓殘卷》。

    并且其用碳粉和碳筆所繪的人物肖像圖，竟然從骨子里透著一種工筆的嚴謹與齊整，其線條規矩，涂色講究，絲毫沒有油畫中超越現實的幻想，只剩下對于現實的無限伸展。

    馮元認為油畫與工筆的區別，就在于對畫卷外世界的處理，油畫技法中的世界是局限于一隅的，而工筆則帶著對于畫外世界的無限暢想，當然，這只是個人觀感，肯定帶有主觀色彩，但馮元認為氣質這個東西很難改變。

    一個慣用油畫思維和方式去描繪這個世界的人，絕難以從這個框架中逃脫出來。

    不過，在此刻，高凡用碳粉和碳筆以油畫技巧描述出的工筆人物，卻讓馮元大為驚嘆，不禁有了大開眼界的感覺，竟然還可以這樣作畫，真是技近于道，用技巧超越思維定式了。

    等著六個小時一過，陷入震驚之中的馮元，猛得意識到自己遭遇了什么。

    高凡按照這樣的速度繪畫下去的話，只需要創作這五十個人物的時間乘以八，也就是……六八、四十八個小時，就是兩天，就可以完成整個對于《紅樓殘卷》的復刻了??！

    而馮元最快的速度，也不過就是一天三四幅工筆。

    這怎么比？

    這哪里還有辦法去比！

    馮元陷入焦急之中。

    第222章 離奇驚怖

    馮元一邊急不可耐。

    一邊也加速自己的創作。

    這《紅樓殘卷》上的畫作，臨摹起來，不比《千里江山圖》中‘石厚水色法’那般三浸三晾的復雜，但打底作框、勾勒涂抹也樣樣不能少。

    在這樣的限制下，馮元的創作速度，竟然能夠再上一個臺階，每天能畫十幅左右，著實讓高凡驚嘆，想著馮先生沒被令咒中的神秘吃掉，反而被自己熬死，那可就做了大孽了。

    但事已至此，無路可退，高凡必須先贏下馮元，才能救出馮元。

    相比馮元，高凡用碳粉和碳筆在這張長長宣紙上所作的紅樓人物圖，那就輕巧太多了，除了高凡的素描技巧近乎滿值般強大，也因為一旦真的畫不好，那碳色還是可以往下擦的，瞧著高凡如流水線般生產著一幅又一幅的假工筆人物，馮元咬牙堅持，他必須更快！