夢心之個子小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。

    但這樣也阻擋了其他人的觀看視線。

    當然比【觀看視線】更加重要的，是【拍照路徑】。

    畢竟，那是個自拍桿還沒有開始流行的年代。

    誰不想親手拍一張【到此一游】的照片？

    身高不夠又沒有搶到前排的，只能遠遠地舉著手機拍一張。

    在門口聽爸爸說，盧浮宮住過五十多位國王和王后，夢心之覺得這個才是對的。

    麗莎夫人應該生活在宮殿一樣的地方。

    唱著婉轉動聽的歌。

    歌聲嘹亮，響徹四方。

    還有達?芬奇的天籟和音。

    兩相烘托，自帶音樂廳的效果。

    坦白說，夢心之對真實的《蒙娜麗莎》是有些失望的。

    宮殿確實是宮殿。

    麗莎夫人的“生活空間”也實在是太狹小了一點吧？

    夢心之從宗極的肩膀上下來。

    低著頭，如霜打了的茄子一般，整個人蔫蔫的，對什么都提不起興趣，只想趕緊離開。

    ……

    十八歲的聶廣義，站在《迦拿的婚禮》前面。

    他的身邊，偶爾也會有人駐足想要和這幅畫合影。

    這樣的人很少。

    因為大部分來盧浮宮的人，都只想遠遠地給蒙娜麗莎拍一張照。

    每到這個時候，聶廣義就會自動往后讓一讓，給要拍照的人，留出足夠的空間。

    小小的《蒙娜麗莎》和盧浮宮最大的油畫《迦拿的婚禮》都在德農館的蒙娜麗莎廳。

    這在聶廣義看來，其實是有些諷刺的。

    《蒙娜麗莎》之所以能成為全球最著名的畫，和這幅畫在1911年被盜之后鋪天蓋地的新聞，是有著密不可分的關系的。

    《蒙娜麗莎》從盧浮宮被偷走，直到兩年之后才會找回。

    偷這幅畫的，是意大利人，給出的理由，是要把意大利的國寶帶回意大利。

    但這個理由，本身是站不住腳的。

    盧浮宮館藏四十萬，有四分之三，都是掠奪所得。

    偏偏《蒙娜麗莎》不是。

    《蒙娜麗莎》和故宮館藏的外國文物一樣來歷清楚。

    是達?芬奇死后，當時的法國國王弗朗索瓦一世用了一萬二千法國金幣，從繼承了達?芬奇畫作的徒弟手里購買了放到自己的宮殿——盧浮宮里面的。

    弗朗索瓦一世不是拿破侖，他沒有干過掠奪意大利國寶的事情，他開明而又多情，一生都在庇護文藝……

    真要把意大利國寶帶回去，也應該帶《迦拿的婚禮》，這個確實是拿破侖的鍋。

    從某種程度上來說歐洲的很多著名的博物館，除了記錄人類歷史，還記錄了人類掠奪史。

    也就是說，并不是只有盧浮宮一家博物館是這么起來的。

    歐洲人對拿破侖的掠奪行徑義憤填膺，是因為拿破侖幾乎把歐洲其他國家都掠奪了一個遍，一直掠奪到埃及金字塔。

    然而，拿破侖在歐洲人的掠奪史上，還遠沒有達到“登峰造極”的地步。

    拿破侖死后39年，英法聯軍攻占京師，占據圓明園。

    從圓明園掠奪走了超過150萬件文物。

    從先秦時期的青銅禮器，到歷朝歷代的書畫作品，再到各種奇珍異寶。

    能搬走的全搬走，包括至今還有很多沒能回國的十二獸首。

    搬不走的怎么辦呢？

    直接燒。

    英法聯軍放火燒了三天三夜。

    從1860年10月18日一直燒到1860年10月21日。

    圓明園至此，就成了一片廢墟。

    聶廣義在后退讓出《迦拿的婚禮》給游客拍照的時候，剛好聽到宗極和夢心之說【故宮里的每一件外國文物，都來歷清楚。非掠奪、無偷盜?！?/br>
    聶廣義對說這句話的人有點好奇。

    他轉過身來開始尋找。

    游客來到盧浮宮，多半都是帶著“打卡任務”的。

    以打卡【盧浮宮館藏杰作】為目的的游客，最好是從陳列古埃及文物的敘利館進去。

    走到臺階前面，就能看到著名的古埃及斯芬克斯獅身人面像。

    緊接著，再以最短路徑，在敘利館依次打卡《斷臂維納斯》雕像——《薩莫色雷斯的勝利女神》雕像——杰克?路易斯?達維特的《荷拉斯兄弟之誓》和《拿破侖一世與約瑟芬皇后加冕禮》——讓?奧古斯特?多米尼克?安格爾《大宮女》。

    敘利館的打卡點，到這兒就結束了。

    出了敘利館就能來到下一個展廳德農館。

    德農館是蒙娜麗莎廳的所在。

    從敘利館進入德農館，就能跟著人流找到盧浮宮頭號鎮館之寶《蒙娜麗莎》的打卡點。

    如果是按照最經典的游客路線打卡，在鎮館之寶打卡結束之后，還有席里科的《梅杜薩之筏》和米開朗基羅的《被縛的奴隸》雕塑需要打卡。

    這實際上，是一個非常緊湊的行程。

    很多游客留給盧浮宮的時間都比較有限。

    畢竟，十四年前去法國旅游，最流行的活動，多半不是流連博物館，而是去買或者幫親戚朋友們買驢牌。

    聶廣義已經在盧浮宮逛了好多天了，還是第一次遇到，這么認真探討博物館館藏的普通話。

    明明是離得很近的聲音，并且小女孩的聲音是從高處傳過來的。

    聶廣義轉頭的時候，卻沒有看到有哪個小孩子，是坐在父親的肩膀上的。

    人沒有找到，卻看到了丟在地上的一張a4大小的紙。

    聶廣義把這張紙撿了起來。

    如果這張畫的水準很高，或者這個作品有落款，他還能用周圍的人能聽到的音量問一問。

    可惜，他只撿到了一張鬼畫符一樣的廢紙。

    十八歲的聶廣義，并不知道，根號除了開數字，還能拿來開心。

    還是先半章啊，下一個半章寫什么呢？

    要不然就《再次錯過》怎么樣？

    第58章 再兩年前

    夢心之和宗極并沒有在離開蒙娜麗莎廳之后，又去打卡《梅杜薩之筏》和《被縛的奴隸》雕塑，而是選擇了直接離開。

    主要是小阿心沒有這個心情。

    她現在滿腦子都是麗莎夫人怎么這么可憐。

    麗莎夫人就應該在一個很漂亮的宮殿或者水邊的歌劇院一類的地方。

    喝著最精致的下午茶，唱著最動聽的歌劇。

    水邊的歌劇院，絕對不是水泄不通的展覽廳。

    和麗莎夫人離得這么近，卻連看一眼，都得坐在爸爸的肩膀上。

    夢心之接受不了提議要走，宗極也沒有強行要留在盧浮宮完成經典打卡的意思。

    他對歐洲藝術的興趣本來就不大，要不然也不會從一開始，就選一條與其說最經典，不如說最精簡的打卡路線。

    在排隊的過程中和夢心之說的那些“歷史”。

    全都是知道要來盧浮宮之前，臨時抱的佛腳學的，或者就干脆是看了盧浮宮的簡介。

    宗極是陪夢心之過來的。

    在他看來，重要的不是自己感不感興趣，而是夢心之感不感興趣。

    這種感覺其實還蠻奇怪的。

    宗極不是第一次當爸爸，他早就有了宗光，離婚后也一直是他在帶。

    可謂既當爹又當媽，深知養娃并不是一件容易的事情。

    宗極自己都沒有想過，兩年前，夢心之的那句【你能不能做我的爸爸】，會給他帶來這么多的【后遺癥】。

    如果不是夢心之，宗極根本就沒有那么快就再婚的打算。

    他那時候已經離婚五年了，覺得一個人生活也沒有什么不好。

    他從來沒有動過再婚的心思，主要是怕兒子會不高興。

    才剛離婚，三歲的宗光就問他：【爸爸，你以后會不會給我找個后媽？】

    宗極沒有立刻回答。

    首先是，剛剛離婚，很多事情都還沒辦法下定論。