的程度。

    “……啊……”

    恍然間看到自己的手，聞暮雨發現自己的手不知道什么時候已經停止了顫抖。反胃感與惡心感一同消失，連身體也輕松了許多的聞暮雨從沙發上起身。薄毯從她身上滑落在了地板上，這一次，聞暮雨沒有去撿那薄毯。

    軟弱了就軟弱了吧。只要今后不再軟弱就好。

    恐懼就恐懼了吧。只要今后不再被恐懼擊潰就好。

    羞恥就羞恥了吧。只要今后不會再變成那個令自己蒙羞的聞暮雨。

    會軟弱，會有弱點，會害怕，會羞恥，會后悔……這也是自己還身為人類而非復仇之鬼的證明。

    只要不忘記過去曾受的屈辱、痛苦，永遠記得自己曾經后悔絕望于自己的無力，就算明知前路會有多么的艱險坎坷，也不會后悔選擇這條披荊斬棘之路。

    更不要說這一次，自己的身邊還有能夠幫助自己的人在?！堑?，不是能夠“利用”，而是能夠“幫助”自己的人在。

    深深地吸上一口氣，再度睜開雙眸的聞暮雨臉上已經沒有一絲陰霾。

    ——孫誠，當初你設計陷害我父親倒賣文物的時候有沒有想過有朝一日/你自己也會被人這么設計？

    善惡到頭終有報，不是不報，是時候未到！等到你發現自己被設計的時候，不知道你能不能像我父親那樣堅持、那樣隱忍，能在千夫所指面前絕不肯認下罪狀，直到最后的最后都在努力洗刷自己的冤屈？

    一幅不值多少錢的畫，這只是圈套的第一步。接著“賈君”要給孫誠的是另一幅畫。這幅畫比上一幅畫值錢許多，也致命許多。

    孫誠碰都碰不到田黃龍首紙鎮一下，不、是連看都看不到那田黃龍首紙鎮一眼，就要死在這幅畫之下。

    第104章

    孫誠話說的滿，心里卻是沒底。他又不是真的手眼通天，有莫大的權利在手，也不是什么魔法師會什么魔法神術能把一張不怎么值錢的畫變成梵高、莫奈的作品。

    一張畫想要賺到雙倍的錢能用嘴上功夫，想要賺到五到十倍的錢可就不是這三寸不爛之舌和一張一合兩張嘴皮子就能搞定的了。當然了，要說方法完全沒有……那倒也不是。他孫誠還有最后一種手段，那就是：造假。

    尋常人以為名畫造假一般只有兩種方法。第一種方法是找畫畫畫的特別好的人去臨摹大師的作品，以贗品來充真品。第二種還是找畫畫特別好的人來畫，只不過這畫的不是大師的名作，而是模仿大師的筆觸、用色習慣、構圖規律等等畫出全新的作品，接著假裝成是大師的未發表作品、年輕時的作品、尚未出名時的作品來進行炒作與售賣。

    確實，這兩種方法在名畫造假這個行業里十分常用，但也十分容易被看穿。先不說大師們的名畫進了諸如盧浮宮這樣有名的博物館，為世人所熟知。一些名畫流入個人收藏家手中后再不見天日，久而久之在外界就成了“下落不明”?？墒浅钟羞@名畫的收藏家很清楚名畫就在自己手上。

    收藏的世界說大很大，說小也小。不管是互有競爭還是家族淵源，不少收藏家都是抬頭不見低頭見的關系。鑒定人員也是一樣。贗品一流出，持有真品的收藏家很有可能會與自己相熟的收藏家通個氣。遇上那種冤家對頭、非說自己持有的才是真品的收藏家們，雙方勢必會和對方一起找人來對畫進行再次乃至是多次的鑒定。

    況且在這之前還有更難以解決的問題。首先是畫家，能夠臨摹出與大師畫作不相上下的畫家可不好找。其次，如果沒有真品擺在眼前，再好的畫家也不可能將臨摹進行到極致。再次，現代的畫具和古代畫具可不是一回事。顏料的成分、制作的年代，畫布的質料、被歷史所浸染侵蝕后的狀態，畫筆的筆觸、生產公司、生產工藝、繪畫時會留下的特征……贗品可不是那么簡單就能一蹴而就的東西。

    在有了檢驗紙質、顏料年代的技術之后，贗品更加難流入繪畫市場。很多精妙到用放大鏡檢查也分不出和真品區別的贗品都是在這些科學檢測的誕生之后被檢測出來的。所以到了現代，貴重的名畫要進行交易肯定都是要經過這些檢測的。

    孫誠最后的王牌是另一種形式的造假。

    這種造假是直接利用真品來造假。把畫紙用特殊的技術分割成兩層乃至是數層。有點年代的畫都會有脫色、褪色乃至掉色的問題。被分割出的畫，即使第二層不如第一層那么鮮明，也不至于馬上被人懷疑是做過手腳。再加上畫作本來就是真品，再怎么鑒定也鑒定不出問題來。只要推說賣主是因為保存不好畫作才拿出來變賣，加上適當的調整出售的價格，被分割過的畫作依舊作為真品被賣出。

    有的畫作因為其作畫材質特殊，例如絲綢、絹緞、墻壁以及瓷器……這類的畫作相對而言就難以進行造假，但也不是完全無法造假。絲綢、絹緞上的畫作可以對半剪切，均等的分成四份，又或者是按照其適合裁切的大小來進行裁切。然后真品與仿品拼合在一起，真真假假混在一起，就又變成了一件上等的贗品。同理，瓷器、金器、銀器、銅器都能用這種方法進行造假。

    有點年代的古董如果存放不當都免不了需要進行修復。所以即使真品上有些許現在的痕跡也不妨礙鑒定。于是乎真品與仿品拼合制成的拼接貨，被切割成數層后進行過修復的真品，只要通過了鑒定就能以真品的名義流進市場。當然，這種造假對文物造成的傷害是永久性的?？衫之旑^，制造出這種贗品的商人又怎么會在乎文物古董是不是在自己手上被毀了原有的價值。

    要說這種造假哪里不好，那就是這種造假需要消耗的人工費非常的巨大。

    拿全世界僅大夏一國獨有的水墨畫來舉個例子：水墨畫通常作畫于宣紙之上。宣紙品種繁多，有的輕如蟬翼，有的厚實吸水性強。在生宣、熟宣兩大類別之下又有三至八尺、一丈至一丈八的各種尺寸。隨著尺寸的加大，宣紙的厚度也會隨之有一定的增加。另外宣紙還有各種各樣的變種或是工藝特化。加之古代的宣紙和現代宣紙不同，是純手工的產物，所以從質料到工序乃至薄厚都和現代宣紙有所區別。要均勻地分割、保證不破壞這樣的水墨畫本就不易，分割后再匹配上符合其年代的仿品的部分也不簡單。好在水墨畫不像油畫是大堆的顏料堆疊在畫布表面，切割容易導致顏料粉碎落下。水墨畫的墨汁是滲透到宣紙里的，是以分割也不會對色彩還有觀賞性有大的影響。

    孫誠在自己的車里抽了一支又一支的煙?？纯聪渥永锬欠?，連鑒定的費用都不想花的孫誠最終還是決定啞巴吃黃連、默默地把這苦這起吞到肚子里。

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